撰文|高璇

编辑|张看看

今天的文章不是要讨论“妈宝男”对女性的依赖问题，也不是讨论女性的“圣母情结”，相反，是从另一个角度来看女性独立和成熟的标志。

试想，当你和他身陷困境，你一直在期盼着他一展身手将你们二人解救，却发现他束手无策，你会哭着嘲笑自己怎么找了一个没用的男人，还是咬咬牙自己想办法解救两个人？

事实上，选前者的女人未必就是太过软弱而不配得到幸福，选后者的女人也未必就注定成为女汉子被男人敬而远之。

在亲密关系中的成长，从来没有标准答案，这篇文章做出了一个提醒：

一个女人要抛开“软妹子”或“女汉子”的标签，认知到自己作为一个独立个体所具备的能力，在适当的时候挺身而出，而不是首先去考虑谁该解救谁的问题，才是真正的独立和成熟。

汉斯与格蕾特出生在贫穷的家庭，家里揭不开锅了，继母不愿意再养两个小孩，于是逼迫爸爸把孩子扔到森林深处。

爸爸很不情愿，但迫于继母的“淫威”，只好同意。

这一番对话被孩子们听到了，哥哥汉斯安慰哭泣的妹妹，并趁夜偷偷溜出门去，捡了一些石子藏起来。

第二天爸爸带他们往森林深处走时，汉斯一边走，一边把石子扔下。

到森林某处，爸爸说要去干活了，让孩子们呆在原地不要乱跑，然后就自己回家了。

夜晚降临，汉斯和格蕾特凭着在月光下闪闪发光的小石子找回了家。

继母当然不高兴了，命令爸爸第二天再去完成任务，汉斯照例还是带着妹妹找回了家。

继母发现了其中的蹊跷，到第三次尝试时，她把兄妹俩反锁在屋中，汉斯没法出去捡小石子了，只好藏起晚饭的半块面包，第二天沿途洒下面包屑。

不幸的是小鸟吃光了面包屑，汉斯和格蕾特在森林里迷了路。

他们遇到了巫婆，她用巧克力和饼干搭起小房子，勾引饥肠辘辘的兄妹。

一顿饕餮大宴之后，巫婆把哥哥锁进笼子，每天好吃好喝，期待着把这个小子养胖一点就可以吃了。妹妹则要不停地干活。

为了不被巫婆吃掉，汉斯藏起一块鸡骨头，每当巫婆让他伸出手捏捏够不够胖时，他就拿出小骨头，好在巫婆老眼昏花，一直没有发现。

终于有一天，巫婆没了耐心，要知道，坏人总是没有耐心的，她让格蕾特烧火煮水说，今晚无论如何要把汉斯吃掉。

格蕾特这时开始装傻装笨，哎呀，火柴撒了一地；哎呀，火柴湿了点不着……巫婆再一次丧失了耐心，大吼一声，放着我来！

于是，老眼昏花的巫婆把身体半伸进炉子里点火，格蕾特抓住最好的时机，一脚把巫婆揣进炉子，关上炉门，巫婆就在熊熊炉火中被烧死了。

格蕾特解救了哥哥，并拿走巫婆的金银财宝，两兄妹高兴地回家去了，这次是格蕾特带路。回到家中，继母已经去世，他们和爸爸从此一起幸福地生活下去。

理解一则童话的意义，并不仅仅通过解读，最深的体验还是要通过表演本身，并且是一次又一次的重复表演。在Galli剧场的理论体系中，童话是所有人类感受、情感和冲突的原型，并且，总有一个童话属于你。

我和当时的男友（现在的老公，下文简称lg）在这个童话里，分别饰演过格蕾特和汉斯。在一次次表演的过程中，我慢慢感受到，这就是属于我的童话，我体会了其中女性成长的意义。

童话一开始，继母要爸爸把两个孩子抛弃，哥哥汉斯偷听到，于是捡了很多小石子藏在裤兜里。

这时候的格蕾特是个只知道嘤嘤伊伊的小姑娘，依赖着那个智慧勇敢、臂膀结实的Oba（韩语：哥哥），他像一道光，保护和引领着柔弱的自己，走出黑暗的森林。

在我的原生家庭里，母亲一直处于强势和引领地位，目睹父母亲之间并不和睦的关系，我从小就暗下决心，内心再强也不能表现出来，一定要做个“柔柔弱弱”的小女子，这样才有男人来保护。

所以，在演格蕾特的时候，我非常会演，“哥哥、哥哥怎么办？呜呜……”，心想：也不用负责，真好！

可惜智慧勇敢的Oba并没有坚持多久，当第三次被抛弃时，没有了石子，准备的面包屑也被小鸟吃掉后，哥哥崩溃了，“到底回家的路在哪里！”格蕾特这时擦干眼泪，充满埋怨和不屑地说，你不是应该知道的吗？！

从哭泣的女孩和勇敢的哥哥，到轻松的不屑挖苦的格蕾特和笨拙的不知所措的小男孩，舞台上局面骤然扭转，每每演到这个场景都会拨动我的内心，不用自己负责的好处，就是出了事情有个人可以埋怨，瞧瞧，多么容易！

童话之所以是感受之源，就在于它给予真实的回应。在现实生活中，另一半的无奈疲惫、面对超负荷的期待时的不知所措，他不一定能够表达出来，以至于我们一而再地把不满抛给他。

而在童话表演中，对方的挫败无力，真真切切地反射过来，让我了解到，如果自己不成长，抛给对方的是怎样的压力。

于是童话开始出现转变，第一个转变是女巫的出现。巫婆用巧克力房子勾引了饥饿的男女，随后把男孩关在笼子里用美食喂养。

女孩则需要不停地干活，干活，干活。

之前一直担负了重担的那个人，突然得以卸下，就一发不可收拾了，有好吃好喝的，我为什么还要回去受罪，这儿挺好的。

之前只知道坐等哥哥想办法的妹妹，开始承担责任，要想办法解救（赢回）哥哥。

格蕾特除了不断干活外，还渐渐地学会了和巫婆斗智斗勇，这部分童话剧的表演让我体验到了一种新奇的幸福感：自我力量的不断强大和对自己越来越信任。

奇妙的是，自身力量的壮大并没有让格蕾特更加鄙视和抛弃汉斯，而是和汉斯一起布了局，最终将巫婆踢进炉子，解救了汉斯和自己。

这就是童话的第二个转变：格蕾特自信、勇敢地面对巫婆，同时没有放弃哥哥。

汉斯也放弃了“优越”的生活，愿意被格蕾特拯救。

那些需要我们费很多时间去明白的道理，童话早就告诉了我们：

成长并不意味着远离和抛弃，成长是变得强大，强大到可以容纳和引领不完美的另一半和不完美的自己。

女人总盼望有个男人对自己说，不管你有多少缺点我都爱你。其实男人也一样，他需要知道，即使他不完美，你依然愿意与他手牵手。

我特别喜欢Galli编写的《汉斯和格蕾特》童话剧中的最后一幕：

两个人找到巫婆的宝藏，齐心协力走出森林，回到家，在进门前，两个人对望一眼，齐声说道：“我们终于回家了！”

这一幕我和lg排练了很久，开始的时候怎么也无法“齐声”，后来剧场的Michael老师教我们：相互对望，深吸气，在吸气时两人匹配节奏，然后在呼气时说出那句共同的台词。

有了这呼吸的窍门，我们一下子就练成了。

既相信自己的力量，也愿意将这力量分享给另一半。不依赖于他，但可以彼此依靠。

这种共同呼吸，有着相同节奏的感觉特别好！